（1）雕塑的光影：  “光”或者說“光源”是自然現(xiàn)象，從客觀上說，沒有光的世界，一切將失去色彩,直至模糊不清，一片黑暗。“光”是原因，“影”是結(jié)果。在雕塑的語言表現(xiàn)中，雕塑家根據(jù)光影的相互關(guān)系，通過對(duì)形體語言的主觀處理，在雕塑表面形成一種特定的光影效果。這種特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的視覺感染力。雕塑的光影，不僅是自然屬性，還是雕塑的重要語言形式。

（2）雕塑光影的變化：作為雕塑語言的重要形式之一，光影是形體空間展示的前提。在雕塑的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)中，為了表現(xiàn)的需要，一方面，在處理形體空間時(shí)，通過增強(qiáng)或減弱形體起伏與轉(zhuǎn)折的力度、增加形體的體量、施以不同的肌理等手法，使雕塑表面對(duì)光的反映產(chǎn)生出或強(qiáng)烈或柔和的視覺效果。另一方面，在處理形體空間時(shí)，通過對(duì)光源的色彩、角度、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的選擇，以體現(xiàn)不同的視覺效果，表達(dá)不同的藝術(shù)意境。

（3）雕塑光影的作用：雕塑光影，既能強(qiáng)化主體，也能弱化主體，甚至破壞主體。強(qiáng)烈的光影，給人以明快、堅(jiān)定、剛強(qiáng)等的視覺效果；柔和的光影，給人以寧靜、溫柔、幽深等的感覺；零亂的光影，則使雕塑無法展示其真正的視覺含義。在當(dāng)代信息社會(huì)中，人們利用照明、激光等工藝技術(shù)手段，在夜空中塑造著變幻無窮的光影形象，光影成為一種新型的雕塑樣式。

（1）雕塑的影像：雕塑的影像，是在遠(yuǎn)的距離和有效視覺范圍內(nèi)，雕塑所表現(xiàn)的整體形態(tài)，類似于剪影效果。

（2）雕塑影像的選擇：雕塑的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)過程中，對(duì)形式的推敲當(dāng)中，對(duì)影像的處理是首當(dāng)其沖的。一，形體之間的造型變化與相互關(guān)系當(dāng)中，必須考慮不要破壞整體影像。二，造型組合與變化當(dāng)中要考慮影響效果達(dá)到烘托主體與主題的作用。

（3）雕塑影像的作用：影像是雕塑的感覺，直接影響到接受者對(duì)雕塑的視覺感知。尤其是大型雕塑，影象的好壞，直接關(guān)系到接受者是否愿意繼續(xù)欣賞。影象是雕塑的勢(shì)，是雕塑簡(jiǎn)約的形態(tài)，是衡量雕塑藝術(shù)效果的一把界尺。

雕塑的輪廓，是在視覺范圍內(nèi)較遠(yuǎn)距離下的整體形態(tài)，是雕塑的基本形體的概括。從雕塑的形式與構(gòu)成的角度，輪廓是雕塑的“骨骼”或“間架”。

1）雕塑的輪廓，是線、面、體的整體連動(dòng)，是視覺中空間形體的運(yùn)動(dòng)變化。因此雕塑的輪廓是多角度多方面的總和，至少包括正面、左側(cè)面、右側(cè)面、背面、頂面和底面這樣六個(gè)大的體面輪廓關(guān)系。

2）在雕塑的輪廓中，主要有三個(gè)基本變化系統(tǒng)。即視覺二維度的線面變化，構(gòu)成線狀的組合系統(tǒng)；視覺三維度的面與面之間的角度變化，由面到體構(gòu)成空間實(shí)體狀態(tài)下形體的連動(dòng)系統(tǒng)；線面交替與形體流變系統(tǒng)。